学习古人书法，优先选择墨迹，尤其是当代学者，本就基础薄弱，参悟力不足，若是临学拓本，其字融入刻刀痕迹，笔画、墨色不够鲜明，更是无法分析内层的笔路变化等。

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正如米芾所言：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣”，可惜纸张易碎、易腐烂，妥善传世的真迹寥寥无几，尤其是晋唐法帖，更是稀少，凡是发现，均为“稀少珍宝”，极少公开展露在世人面前。

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比如近期，台北故宫首次公开一幅怀素真迹，卷内藏有20幅手稿，这也是他仅存的一部巨幅书法草稿，还原自然、真实的书写状态，同时也揭露1000多年，古人禁传的草书秘法。

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此帖就是《效古人草书册》，乃是怀素效仿汉晋时期，顶级草书名家笔意，所写的20幅短篇法帖，每篇开头附有署款，讲清模仿对象，包括“钟元常书”“效索将军书”“效皇象书”“效王逸少书”等

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全卷共计2000多字，内容浩瀚，技法丰富，几乎将最初始、最正统的草法，全部囊括其中，模仿钟繇笔意的草书，大多方劲，线条偏为凝厚、拙质，将其古朴之风还原。

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而效仿王羲之的草书，则是圆转流逸，多用侧锋或尖峰，承接前后笔画，令气脉通畅，呼应有序，还能展现流逸、洒脱之美，写出小草的婉转舒和之风，王献之笔意的字迹，较之更显开张骏健，还原的十分到位。

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这幅《效古人草书册》一直递藏有序，卷尾还有诸多的名家题跋，白居易、巨然、赵孟頫、祝允明、项元汴等，均曾评鉴，充分证明此帖的真实性。

就像白居易写道：“怀素书沉若云郁。轻若蝉扬……独得临池三昧矣”，怀素的临摹达到“形神兼备”的境界，笔笔生动，充分还原古人神韵和技法。

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并且这是罕见真迹，每个字清晰、完整，将用笔的细节处理，切实还原，可时常临摹，学习古人笔法，感受不同名家的技巧、风格，捋清草书体系和脉络，日后提升，或古人创作更加顺利。

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